中国画的“笔力”，真的变得无足轻重了吗

笔力是中国书画精髓，没有毫笔之线，就不是中国画的根本，中国笔力过去是，现在是将来也是中国笔力，只有中国笔力才延续中国文化书画艺术，只有传承了中国笔力，才会孵化出各种题材的新中式，在线性的形象结构里，配合意境中的彩墨阴阳，将中国神笔之力，凿壁出万物生灵之精神而美丽灿烂！
当然非常重要，缺乏骨法用笔，就少了中国画的精髓。只不过，现在真能用笔用好的人太少了，大多有墨无笔，但至少能看，有好多画糊涂乱抹，笔法凌乱还自诩笔墨者，更是看不下去。
看看徐渭、陈少梅，傅抱石的画养养眼～
你说的"笔力"指什么，是技巧还是运笔产生的痕迹，还是一个人特有的笔痕符号。"笔力"这个词很抽象，用确定的语言很难描述，现实中画家有没有"笔力"，须作品说话，张大千仿石涛"笔力"很似，叶永青抄西尔万"笔力"也很真。"笔力"就是个人书写痕迹的反映，就是自己特有的皴法，西画称肌理，核心都是一样一回事。故弄玄虚的画者太多，画画有很强的天赋性，不是苦练就会有"笔力"，就是有"笔力"也要不同古今的"笔力"，才是自己的"笔力" 。建立自己的"笔力"太难，百十来年有成万画家，只有自己"笔力"唯黄宾虹先生一人而已。世人还不认，唯西方文化围攻时，画界找不出证明"笔力"的画家去抗衡西方时，才从故纸堆里把黄宾虹翻出来，现今画坛吃黄宾虹"笔力"的画者太多，从北京到西安，太多了。"笔力"足别人的，与自己的"笔力"到现在找不到在那里，别在那"笔力"说事，太难了。发一幅宾虹先生造像。

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【中国画的“笔力”，真的变得无足轻重了吗】谢请。作为一个山水画家，我认为的笔力是力透纸背的笔力，中国画里有了笔力，画面才立得起，有精神，才显老辣。
我画山水画这么多年，画不怎么样，但画面的笔力，观众还是首肯的，起码说，用笔还显老辣。
老辣一词，讲的就是中国画的笔力，有的人画一辈子话，画面软绵绵，没有笔的力度。如何运笔，如何用笔显得有力度，只可意会，不可言传。

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简单说，国画里用笔的飞白就是力度，一笔下去，浓淡干湿全有，变化万千，有力度又有气韵，这样的用笔才显高级。

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中国画离不开笔墨关系，用笔是第一位，用墨是第二位，两者用好，才叫笔墨好，好笔墨就是夸奖画面关系处理的好，是好作品。

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中国画的笔力，不是无足轻重，而是重要，过去重要，现在重要，将来同样重要。

评价中国画把骨法用笔排在前面，说明用笔的重要性。笔受指，指受腕，腕和肘又受心。骨法就是笔力的表现，用笔的轻重缓急，仰扬顿锉运用好，就会一一应物象形一一。随类敷彩和经营位置都处理恰当，就会气韵生动了。笔力也是画家的工夫的显露。这也画家一辈子重视和训练的技能。就连铝笔画素描和速写也看线条的笔力，达芬奇的速写人头像线条笔力到现在也难以有人超越。可见笔力的训练重要性。